芭蕾舞劇
鑄劍
Saturday, 5th January 2019 at 7:30 pm
Greenwood Theatre
55 Weston Street
London
SE1 3RA
剧情大纲
芭蕾舞剧《铸剑》基于鲁迅的同名小说《铸剑》，由演员/作家 戴莉编剧导演。
楚王是一位残暴的统治者，他希望自己更强壮，让药师给他配药。但是吃了都无效，所以国王强迫他最宠爱的王妃喝下去了，因此王妃生下一个怪胎， 一块透明的铁。
大臣献计让国王以此打造一把非凡的剑，同时推荐了一位全国最好的铸剑匠。三年后，铸剑匠造好了剑。可是在献剑的当天，多疑残暴的国王杀死了铸剑匠，理由是再不会有人铸造更好的剑给别人了。
其实在献剑之前，铸剑匠早有预料，他暗中铸造了两把剑，一把雄剑，一把雌剑。铸剑匠献上雌剑给楚王，而留下了雄剑给他的妻子，并嘱咐让他们未出生的孩子为父报仇。
少年眉间尺是铸剑匠的遗腹子，生性优柔寡断。在他16岁生日那天，母亲拿出收藏多年的雄剑，并告诉了他这个家族仇恨。
眉间尺背上这把沉甸甸的宝剑，背负重任，踏上复仇之路 ...
本剧特色
芭蕾舞《铸剑》是三千多年前的早期武俠故事，有趣的是这个原始荒蛮的故事却非常前衛，暗黑风格近似西方的哥特风格，剑侠义士复仇媲美莎士比亞的《哈姆雷特》。它奇異的故事情節，幻想力豐富的人物形象，似一朵奇异而美丽的花朵。
这个题材鲜有搬上舞台，原作除了鲁迅的《故事新编》，也有民间传说故事。这些作品都比较隐晦，故事情节并不多，但是内蕴深广。改编舞台作品具有相当的难度，更何况只靠肢体语言表达的芭蕾舞剧。
戴莉在构思初期，本来是在金庸的小说《书剑恩仇录》，《神雕侠侣》等作品徘徊过，但是《铸剑》更鲜明深刻的印象让她割舍不下。虽然改编《铸剑》比改编别的作品更难，却也有更多空间来再创作。
在排练时，这个剧目受到西方演员们的珍爱，他们非常认真严谨。在剧组所有成员的努力下，我们突破重重困难，创作出这一罕有的剧目。
這部芭蕾舞劇的情節比较黑暗伤感，比如：
王妃誕生怪胎，
莫邪召喚幽靈，剪发，滴血在熔炉，使铁融化，
國王夢中的刺客，
三王的靈之戰。
為了中和過於恐怖的氣氛，此劇增加了許多華麗而玄幻的場面。如：
宮中宮女的长绸舞，反弹琵琶舞。
后宫的出浴场面
樂師演奏，
小丑御前表演，
術士的魔法，
城裡街上的生活場景，
國王出巡的大型場面。
功夫明星和芭蕾演员各展现高难度，高技巧的动作，如：
卫兵队长的少林功夫
卫兵們的比武场面，
黑衣人轻功夜袭
莫邪吹笛子指挥狼群大战黑衣人
我們用各種手法來增加此劇的視覺效果和美学元素。
来自编导的话
这个剧是最困难，花心思最多的剧。我们为了让这个剧更有专业性，所以找专业的群舞演员找了9个月，终于，The London Ballet School 表示出合作的热诚，他们提供了一些有专业水平的学生担任群舞团。
我感谢我的战略伙伴们，严根琴总监和我多年合作，她统筹一切，让剧团各项工作顺利进展。而林存国导演是我一直非常欣赏的武林高手，今年我们终于合作了。我们多次开会，一次又一次的反复推敲各项计划，总之，我们合作非常和谐愉快。
不得不提我们的幕后英雄们，他们拥有各自的专业技艺和才华，设计服装，道具，化妆，舞台监督，技术，拍摄，还有台下的各工作人员们。他们都给了我很多宝贵的专业意见。为了确保墓前精彩流畅的演出，后台，控制室，台下，都是紧张的战场。看他们熟练，有条不紊的英姿，大将之风的发号施令。他们是当之无愧的英雄，我信赖和依赖他们，这个剧团因为有他们而逐渐壮大，请接收我和观众们对他们致以敬意。
说说为什么选中这个题材吧。我读鲁迅的故事新编《铸剑》还是在学生时期，这个故事的悲情和蛮荒之感，给我很深的印象。时隔这么久，在我构思今年的剧目时，它忽然跳出来了。
《铸剑》鲜有被搬上舞台，更别说没有语言，只有肢体动作的芭蕾舞。因为故事非常隐晦，改编它有巨大的“难言之隐”。而且这么暗黑，压抑，没有大团圆结局的故事，会不会吸引观众？
想到这些，我一度想放弃它，可它顽固的占据了我全部思想，我不得不接受它，而想办法克各种服困难。
首先，为了要让剧情更易理解和合乎逻辑，这个故事有些情节让我在年幼时非常困扰，至今也没弄清，可这次，我不能让我的观众们困扰，所以，我做了一些较大的改动。
原著中说王妃因为抱了一次铁柱，所以怀孕生了一块铁。根据角色的性格来做改编，更能加强此剧的清晰感。楚王是历史上最残暴跋扈，而且是一个很要强的统治者，所以我改成他希望更强壮，让术士制药给他。他多次喝了术士的药都没有效果，所以他逼迫他的爱妃喝了下去，因此王妃怀了怪胎，生下一块半透明的铁。虽然也神乎其神的，但是对于神话来讲是说得通的。
为眉间尺报仇的义士，原著没有特别说明是谁，只是描写他通体都黑，像个幽灵，还有一些似是而非的对话，眉间尺问他：你为什么要帮我报仇，你认识我的父亲吗？黑色人答：我从一开始就认识你父亲，正像认识你一样。
我一直怀疑他就是眉间尺的父亲 - 干将的幽灵，可因为鲁迅喜欢在作品里讽刺现世的人和事，所以他给这黑色人一个名字“宴之敖”，这个名字的来龙去脉，我不在此赘述了。所以在这个芭蕾舞剧里，黑衣人就是干将的幽灵，来协助他的儿子报仇，这样不但剧情清晰，更有悲壮的意味。
因为《铸剑》也是鲁迅改编自神话《干将与莫邪》，所以，我也参考了原来的故事。莫邪剪发，割脉滴血在炉子里，让这块炼了三年都不熔化的铁，被铸成了剑，这些情节也都在剧里了。当剑快炼成时，天空有两条飞龙，地下的幽灵出现，捧出雌雄二剑，这些都是由此而生的发展。
我让这个故事此时跳脱了鲁迅的规定情景，而表达我个人的情感意愿。比如在鲁迅故事的结尾是三个头颅在锅里大战，最后被煮成模糊一团，两个乱臣贼子和王一起被埋在高贵的墓中，受到各种敬拜。
这三个头颅已经都死了，如果说报仇，仇已经报了，至于沾楚王的光，埋在尊贵的墓里，分享他的崇拜者。眉间尺和他父亲在我心目中都是义士，我不想他们这样屈辱。三个灵魂的大战，一段三人舞，表达的是庄严的，尊严的离开世界。
最后的结尾不是改动，而是完全的原创。母亲送自己只有16岁的儿子去报仇，意料中的再次失去一位亲人，两把剑也都物归原主，莫邪抱着双剑跳入熔炉中。我没有让这个故事在如此激烈，无奈，悲哀中结束，虽然在这里结束，似乎是最完美的结尾。可我的话还没有说完，即使是画蛇添足，我也要添出来一个更尽兴的尾声。
最后，在一个很美好的地方，眉间尺在一棵美丽的大树下吹笛子，周围都是穿着白色衣服的灵魂，有点像但丁的《神曲》所描写的炼狱。故事到此结束，我在这个剧里，也许强调了些什么，也许什么都没说，我都不牵引强求，观众理解或不理解，或者有他们自己的想法，这正是一个戏剧所应持有的态度。
最后谢谢大家花时间阅读，并敬请关注支持！
- 戴莉
—
